Un historiador estudia la música carmelita en Polonia e Italia entre los siglos XVII y XVIII

El Dr. Marek Bebak es historiador de la música polaco y enseña en la Universidad Jagellónica de Cracovia. En otoño de 2023 recibió la séptima beca de investigación del Archivo General de los Carmelitas, nombrada en memoria del P. Emanuele Boaga, y comenzó un proyecto de Musicología titulado Mapping the Carmelites Musical Culture in Europe in the Seventeenth- and Eighteenth-Century. Investigación preliminar basada en la colección del Archivo General de la Orden Carmelita en Roma.

Marek ya se ha ocupado de este tema en el pasado, investigando fuentes archivísticas y bibliográficas carmelitas polacas y elaborando varias publicaciones sobre el tema. Ahora su atención se ha desplazado a Italia.

Con motivo de su estancia en Roma, le hemos formulado algunas preguntas:

¿Puede describir brevemente en qué consiste su trabajo de investigación?

Como musicólogo, trato de conocer la antigua cultura musical de los carmelitas, especialmente en lo que se refiere a los siglos XVII y XVIII, cuando la Orden estaba en su apogeo. Recurriendo a diversas fuentes históricas, es decir, manuscritos e impresos musicales, tratados teóricos, libros antiguos y documentación de archivo (crónicas, papeles, protocolos), intento responder a las siguientes preguntas:

¿Qué tipo de música se escuchaba en las iglesias y monasterios carmelitas? ¿En qué situaciones se utilizaba? ¿Quién la interpretaba y quién la financiaba? ¿De qué instrumentos se disponía en las iglesias carmelitas?

También intento analizar las propias obras musicales y evaluar las habilidades compositivas de los carmelitas en el contexto en el que las crearon. También preparo ediciones críticas de obras musicales para que los músicos puedan incluir estas composiciones en su repertorio de conciertos y grabarlas en CD. Examinar la documentación de muchos conventos y provincias me ofrece una perspectiva más amplia: la oportunidad de comparar y evaluar el nivel de la cultura musical en distintos lugares de Europa.

¿Qué instituciones culturales visitó para llevar a cabo su investigación en Polonia y cuáles consulta y consultará aquí en Italia?

Tanto en Polonia como en Italia, la situación de las fuentes es complicada y requiere investigar en diversas instituciones. Esto se debe principalmente a la difícil historia de Europa. Muchos materiales de archivos y bibliotecas fueron destruidos o dispersados como consecuencia de incendios, inundaciones, guerras, particiones y disolución de propiedades eclesiásticas durante los siglos XVIII y XIX.

El punto de partida de mi trabajo son los materiales recogidos en los archivos carmelitas, pero actualmente también se conservan muchas fuentes en archivos y bibliotecas estatales y diocesanos. Mi investigación sobre la cultura musical de los carmelitas en la Confederación Polaco-Lituana se basa en materiales que actualmente se encuentran dispersos en Polonia, Lituania, Bielorrusia, Ucrania y, en parte, también en Alemania, Eslovaquia y la República Checa. Por ejemplo, en el Archivo Estatal de Modra (cerca de Bratislava), Eslovaquia, encontré un manuscrito que contiene una composición del carmelita de Cracovia Telesfor Wikliński. Esta composición estaba incluida en el repertorio de la capilla musical de Piaristi en Podolinec. Inmortalizamos esta y otras composiciones del repertorio de los carmelitas polacos en el álbum "Flos Carmeli" de 2023 (disponible en servicios de streaming, incluido Spotify).

Mi investigación sobre la cultura musical de los carmelitas en Italia presenta los mismos problemas: empecé por el Archivo General de Roma y en las próximas etapas llegaré a materiales históricos conservados en bibliotecas y archivos estatales y eclesiásticos.

¿Puede decirnos algunas curiosidades que le hayan llamado especialmente la atención sobre los compositores y músicos carmelitas objeto de su estudio?

A diferencia de otras realidades religiosas, como los jesuitas, la Orden Carmelita no era conocida por su cultura musical, por lo que cualquier información relevante sobre este tema me resulta interesante.

Me sorprendió que el número de capillas musicales (vocales-instrumentales) en Italia fuera menor que en Polonia: de hecho, esperaba que la organización de las capillas polacas siguiera el modelo de la italiana. Por ejemplo: a mediados del siglo XVII, en Cracovia, en la iglesia de los Carmelitas, había una gran capilla vocal-instrumental, que podía interpretar con éxito tanto composiciones de 1 a 4 como grandes piezas policorales (para 2 o 3 coros); esta capilla contaba con muchos músicos, tanto carmelitas como laicos. Desgraciadamente, no ha sobrevivido ningún material musical de ella, pero disponemos de catálogos de bibliotecas que enumeran todas las obras que los músicos tenían a su disposición. A modo de comparación, en Roma, en la importante iglesia carmelita de S. Maria in Traspontina, en aquella época, sólo se empleaban tres cantores y un organista: es posible que el ambiente musical de la liturgia diaria fuera más modesto que en Cracovia. Por otra parte, para las fiestas más importantes (por ejemplo, Nuestra Señora del Carmen o San Alberto), se invitaba a Santa María en Traspontina a los músicos más distinguidos de las capillas papales de la Basílica de San Pedro o de la Basílica de Letrán. Invitar a capillas de otras iglesias era típico de esta época, pero durante mi investigación me gustaría comprobar si los carmelitas tenían sus propias capillas musicales en otras ciudades de Italia.

Sabemos por fuentes del Archivo General de los Carmelitas que había muchos músicos en otros centros, pero hasta ahora no he podido reconocer su organización. Esto no significa, sin embargo, que en general la cultura musical de los carmelitas en Italia fuera modesta. Tenemos muchas descripciones de eventos en los que se interpretó música maravillosa, compuesta por los propios carmelitas, por ejemplo: Filippo Cristianelli, Giovanni Battista Tonnolini, Giuseppe Scarani, Girolamo Casati, Pietro Colombina, Lorenzo Penna, Elia Vannini. En todas las provincias de Italia hubo al menos un compositor cuyas interesantes obras musicales se han conservado. Espero que en el futuro sepamos más.